باد ما را خواهد برد (1999 118min 4K数字修复版) <阿巴斯·基亚罗斯塔米回顾展> 2021.9.5 @美琪大戏院 推荐星级:★★★★ 小李评分:8.0 小季评分:8.5 ☆1999威尼斯评审团特别大奖+竞赛单元FIPRESCI Prize +提名金狮奖 #村民们繁忙的劳作与冷漠态度使影片笼罩在一种秘而不宣的气息下通过聚焦一名不断走访村庄的工程师展现生死无常在几乎静止的等待中改变自身观念 因为被禁止虚构不得不让非虚构以虚构的方式进行拍摄独特的游走通过观看来自我教育简单朴素村庄诗意生生不息最细微的瞬间以新鲜的眼光看待庸常生活发现着迷之处秋霞电影空间对于生与死、人与土地及自然的互相尊重已臻化境#
尹chong♋:123.233.186.185
各方面都很优秀的作品啊以普通二次元番的眼光看其实不太合适的b站的很多弹幕和评论太侮辱这部作品了……
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只有被纳入能指的共时网只有在历史记忆的肌理中被符号化过去才能存在指涉truth of events并将其浸润在这个以文艺复兴透视法规制自身的通透的影像空间里这些“过去”的残篇以“based on true events”为名讳一次次地荡开其洋洋自得的、优雅却空洞的回响在总体的意识形态幻像之下政治带来的歇斯底里症让格雷维尔从幼稚病撕破了幼稚病的裂隙business(天真主义幼稚病)和tradecraft(这个西方词汇带来的歇斯底里症)之间的辩证法出人意料地顺畅引领着“菜鸟”格雷维尔作为符号学网络中一个能指飘忽不定的节点一次次完成了“秋霞电影空间”的功用“中立(严酷)”的、利益至上的政治话语的言说漂浮在总体的“胜利者叙事”这一安全的场域一面被犬儒式地降格为男性(强迫性的延宕)